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中國時報【吳垠慧╱專訪】

油畫修復師蔡舜任在佛羅倫斯住處，鄰家窗戶總是傳來義大利老媽媽燒菜的香味，還有嬰兒響亮的哭聲，風吹過窗邊，布簾擺盪，樹枝會沙沙作響。蔡舜任從住處窗口望去，看到這些窗邊光影，便利用鋼筆、鉛筆，速寫畫下這些美妙的風景。蔡舜任在修復工作之餘，仍未忘情繪畫創作，目前在台北的尚畫廊舉辦個展「窗」，展出鉛筆、鋼筆和油畫等畫作。

蔡舜任說，繪畫創作與油畫修復是兩種截然不同的工作思維。「修復最重要的是不能超越原作者，你必須壓抑自我、找尋該有之物。我很喜歡畫畫，這部分和修復牴觸，但體內這能量必須要釋放。」經過三、四年的調整，終於逐漸取得平衡，蔡舜任說，他現在可以白天修復，晚上作畫，「繪畫和修復終於可以不打架了。」

卅五歲的蔡舜任，現任台灣藝術大學古蹟藝術修護學系客座助理教授。他說，台灣高溫高溼的氣候導致自己的畫作發霉、脫色，讓他明白「原來藝術品也會生病」，當他向外求助後，又發現台灣修復人才和觀念缺乏。因此他退伍後曾到台南的文化資產保存研究中心擔任助理，經日本修復師建議，他決定前往義大利攻讀修復，最後落腳在佛羅倫斯。

佛羅倫斯的私人修復工坊仍採師徒制，且以義大利人為主，台灣留學生要打入這個領域並不容易，「如果要錄取亞洲人，日本人是優先考量，台灣還常被誤以為泰國。」蔡舜任四處發送願意擔任免費學徒的傳單，跑了十多家才被錄用。但他每天的工作是搬東西、撿垃圾。如此枯燥的工作持續半年後，才獲得師傅信任，正式進入學徒訓練。「好學徒是沒有嘴巴，只用耳朵和眼睛去觀察和吸收。」

過去八年，蔡舜任曾參與幾項修復工作，包括二○○七年他到紐奧良協助修復因卡翠娜颱風受損的藝術品，二○○八年參與難得的烏菲茲美術館修復喬托畫作計畫，二○○九年進入荷蘭林保省修復中心修復典藏品，二○一○年獲荷蘭指派擔任上海世博荷蘭館的藝術品修護師。

蔡舜任二○一一年回台，他笑說，回台後心情常陷入混亂糾結：「修復是快樂的，但在台灣卻因人事問題帶來痛苦。相關單位要你訂出一套簡單的標準化流程，依此就能修復畫作、雕塑甚至廟宇神像，這是修復的大忌。即使兩幅都是莫內的《睡蓮》，修復方式會依狀況而有不同的處理方式。」